明清家具的赏析要点（原创精华）

一.明清家具的材质用料

明代家具与清代家具在用材方面，因受社会环境、生活习惯及材料来源等影响，是有区别的。明代家具主要使用的材料有黄花梨、紫檀、鸡翅木、铁梨木及榉木等五个主要品种。这段时期制造考究家具的首要材料是黄花梨。清代家具就木材品种而言，有紫檀、酸枝木、花梨、楠木、乌木或榉木等。从北京故宫博物院收藏的传统家具来看，京作家具重紫檀、酸枝，而轻黄花梨，以致许多黄花梨家具都被染成深色，这也是清代黄花梨家具存世不多的原因。清式家具发展到后来，由于紫檀来源枯竭，价格昂贵，只好采集酸枝、花梨等木料充数。精代家具中，在形式上还常见有仿竹、仿藤、仿青铜器，甚至仿假山石的木制家具；而反过来也有竹制、藤制的仿木家具。

海南黄花梨皇宫椅

二：明清家具的制作工艺

明代家具发展到清代，在制作工艺方面也有所改变。例如明代椅子的座面都以棕和藤皮编成，在边抹上穿孔装镶，扶手和直枨交接处有一简朴的托角牙子，一方面是为了美观，另一方面也使家具舒适度大大增强。家具除直足处，有鼓腿膨牙、三弯腿等向内或向外兜转的腿足，线条自然流畅。而清代的椅子一般都用木板装镶。清中期后，椅子迎面的牙条仅有一直线，椅、几等家具的腿往往喜欢挖缺做，明式家具在制作风格上和清式家具另有一个明显区别是榫卯制作。明式较合乎规矩，精密严谨，不易散架；而清式家具往往一脱胶便全部散架。

三：明清家具的装饰花纹

家具上的装饰花纹是反映时代的最好依据，有比较鲜明的时代性，有的花纹甚至可以人选为确切年代的重要依据。明代器物上有较抽象的缠枝纹；而清代家具花纹图案整体较满，通常是一些代表吉祥瑞庆的花鸟纹等装饰花纹。同样类别的花纹，在明代与清代出现的面貌也大不相同。例如龙纹在宫廷家具中是应用得较为普遍的一种纹饰，明代时筋骨演变为在腿上全部拉结线，头上毛发上冲，并出现风车状五爪；清代，龙头毛发横出，尾部有秋叶形装饰等。

四：明清家具的装饰风格和手法

从装饰风格到手法，明代家具与清代家具都截然不同。清代家具骨架粗壮结实，方直造型多多于明式曲圆造型，题材生动且富于变化，装饰性强，整体大方而局部装饰细腻入微。与明代家具相比，在装饰风格上，两者的追求有本质上的不同。明代家具注重造型，常以很小的面积，饰以精细雕镂，崇饰增华，并点缀装饰在最适当的部位，与大面积、大块面、大曲率暨总体形成强烈、有序、适宜和醒目的对比，使家具整体愈显明快、简洁、洗练、大方。明代家具在细部刻划上技巧手法众多，综合起来大致分为雕刻、镶嵌（百宝嵌）和髹饰三大技法。明代家具装饰的另一特点就是附属配件的使用，它通常指镶入凳、墩、桌、案面心及门框、床围子的各种纹饰，用丝绒、藤丝织成的软屉，铜铁片叶在柜、箱、橱、椅、交杌等上的裹饰及作为面叶、拉手、合页的多种饰件等。它们根据功能要求配置附件，特别是铜饰件，既起到保护家具的作用，又起到了增强装饰性的功能。而清式家具则注重形式，不惜功力、用料，工艺精良达到了无以复加的程度。在装饰上力求华丽，使用了金银、玉石、宝石、珊瑚、象牙、百宝等不同质地的装饰材料；珐琅嵌、瓷嵌也是当时重要的装饰手法；描金、彩绘在清式家具中也占有一定地位。

明代海南黄花梨家具：一对圈椅

五：明清家具的造型特征

清代家具和明代家具在造型特征上表现出不同的美学风格。全理的功能与简练优美的造型是明代家具的重要特征。明代的家具设计讲求严密的比例关系和适宜的尺度，在此基础上与使用功能紧密地联系在一起，力求达到功能与形式的完美结合。例如明代的靠背椅，根据人体休息时的需要，靠背成100°倾角且呈“S”形曲线，如此人的后背与椅背有较大的接触连带面，韧带和肌肉即能得到充分的休息；且椅背的搭脑高度与人的颈部平齐，头部恰好搭靠其上。明代家具在造型中运用曲线，无论是大曲率的着力构件还是小曲率的装饰线脚、花纹及牙板，大多简洁挺劲，圆润流畅，而无矫饰。家具设计在统一与变化这一美学法则中达到了较完美的高度。清代家具变肃穆为流畅，化简素为雍贵，从适用走向艺术，把清新典雅的明代风格衍化转变成繁缛富丽的清代风格。清代家具的总体尺寸趋于宽、高、大、厚，与此相应，局部尺雨与部件用料也随之加大变宽。如清三屏背式太师椅，稳妥浑厚的三屏背与粗硕流畅的腿脚扶手等浑然一体，协调一致，造成十分稳定、大气、宽厚和繁冗的气势。

六：中国传统家具多以较名贵的木材做成，这些木材包括哪些？

中国传统家具多以较名贵的优质木材做成，这些木材均有不同的色彩和纹理，因此很少雕刻花纹，且材质坚硬，木性稳定，能制出复杂的榫卯，以及刻出各式各样的装饰线条和花纹。所用木材大体有：紫檀木、花梨木、鸡翅木、铁梨木、酸枝木、楠木、影木、乌木、黄杨木、榉木等。

七：何谓金星紫檀？

金星紫檀是比较名贵的紫檀木品种。“金星”指的是这种紫檀木破开后，经打磨每一个棕眼孔内都会闪烁金星金点。其实所谓的亮点，是树木导管纤维间的胶状结晶，其他木材都有，只不过此种木材名贵，被人过分美誉。金星紫檀的棕眼呈绞丝或“S”纹。侧角度观察，则呈起伏的“豆瓣”纹，阳光下似缎子般闪光，十分华美。其质地细腻光润，色泽紫黑，做成器物，使用陈旧会出“包浆”，颜色呈暗灰色，古朴沉穆，尤其适用于精雕细刻，因其横竖纹理不明显，横丝“穿枝过梗”、“过桥”都站得住，故深受人们喜欢。另外，其质重色深也极适合做金玉古玩的托座，故被宫廷大量使用。由于质地细坚，还可以制成“响板”等乐器，声清脆坚实，不似金玉胜似金玉，是其他木材代替不了的。还有，其木屑研粉可入药，治谈绝症，是名贵的药材。

八：何谓降香黄檀？

黄花梨有一个学名，叫“降香黄檀”。至于这种木材有几个品种，目前尚没有准确说法。用肉眼观察，黄花梨木大致分两类。一类色浅，呈棕黄色；一类色深，呈棕红色。黄花梨家具木质的辨识有三个方面。一是与酸枝木不分。深色黄花梨，要是使用的年头久了，保存状态又不好，其实从本质上判定，黄花梨木的木性小，故变形率也小，体轻而温和；二是与草花梨不分。草花梨的出现是由于黄花梨木材断绝，作为补充而在晚清至民国出现于市场；三是与新黄花梨木不分，新材分量也比老材黄花梨木重，木纹含罢线过多而且生硬，因此许多木纹过于漂亮抢眼的反倒是新黄花梨木。

收藏万花筒：早期的凳

“凳”字，最早并不是指我们今天所说的坐具凳子，百是专指蹬具。把无靠背坐具称为凳子，是后来的事了。《释名·释床帐》说：“榻凳施于大床之前，小榻之上，所以蹬床也。”显然是一种上床的用具，也就是今天所见的脚踏。脚踏，也称脚凳。关于脚凳，明代书里有很多记载。

花梨紫檀和牛毛紫檀有什么不同？

花梨紫檀，紫檀棕眼粗大似老花梨，略有绞曲，质重色浅，易褪色，质地较其他紫檀粗，不适合做精细雕刻，不如金星紫檀和鸡血紫檀名贵，制作年份也晚，多在晚清以后。而牛毛紫檀木质棕眼极细且长，略带一些弯曲，很像牛毛状，就叫做“牛毛紫檀”，名贵度仅次于金星紫檀，家具上用的也较多。

通过什么方法可以识别红酸枝材质？

识别红酸枝材质的方法，可归纳为“三看”：一看新茬。用一把小刀，在一件红酸枝门里侧刮几下，木屑落下露出里面新的红茬。如果里面露出白茬，说明这材料是染过色的。只要不是上漆的家具，这种方法就适用。二看纹理。一般说来，颜色深的红酸枝密度大，年轮紧，纹理清晰而顺直。而颜色浅的红酸枝相对密度小，年轮松散，有些发暗，表面看上去像有一层雾气。三看黑筋。深颜色的红酸枝黑筋多而明显，和它的枣红底儿黑红分明，而浅颜色的红酸枝较少有黑筋，即使有也不如前者明显。

用酸枝木做家具有哪些优点？

由酸枝木制作的高档实木家具，经过了多年历史的沿革，如今已具有了许多优点，以椅子为例，其中的弯背椅、圈椅均契合人体需要，坐感舒适，造型优美。庄重典雅的红木家具，在变化中求统一，雕饰精细，线条流畅。既有简洁大方的仿明式，又有雕龙画凤、精心雕琢的仿清式，也有典雅大方的法式等，适合不同人的审美需求。结构严谨，做工精细。酸枝木家具大都采用榫卯结合，做法灵妙巧合，牢固耐用，从力学角度来看具有很强的科学性。

海南黄花梨网：收藏一点通

榫卯结构是中式家具的精髓所在，是中式家具的基础，不是完全用榫卯结构构作出的家具也不能算是地道的中式家具。中式家具中拒绝铁钉是有充分理由的。就拿简单的“T”形结构为例，如果简单地用铁钉组合在一起很难保证其结构的稳固性，很容易改变木枨之间的角度，而榫卯精确的插入式的结构就可以完全保障其牢固度，并且铁钉会不断腐蚀、老化，对有“万年牢”之誉的中式家具完全不适合。同时高端的硬木家具材质都很坚硬，如果用铁钉还易造成木材劈裂。另外环境气候因素不容忽视，南热北冷，南湿北干，家具不可避免地会出现开口、张嘴等现象，影响结构的牢固性，而榫卯结构的家具反复使用多次都不会影响其寿命和牢固性。

海南黄花梨网：清·红木被格

鉴赏要点：被格是置于床上用于存放被褥及衣服的家具，其长度大约与床或炕的宽度相等。此柜分上下两层，上层平设抽屉五具，辅以铜质拉环及暗锁。下层两侧镶板，落堂踩鼓。

海南黄花梨网：核桃木家具指什么？

山西核桃木家具的材质特点是木材的轻重适度、软硬适中、木质纤维匀称、强度可以满足家具的榫卯受力状况，变异性较小。这种木质的家具只要工匠制作精细，很是珍贵，是有收藏价值的名贵家具。制作的家具显得非常珍贵，完全在于这种木料制作的家具，从形式、结构、材质、线形或雕饰工艺等艺术形式表现方面，有其优越的材质特点。

中国家具的制作、装饰和发展经历了哪些时期，特点如何？

中国古代家具，历史悠久，源远流长。早在史前时期，原始的先民们就用劳动的双手创造了家具，创造了家具艺术。当中，就有最古老的家具席和各种原始木器——木案、木俎、木几等，为低矮型家具的源头。当然用今天的目光看中华民族幼年时代的家具艺术创作，是有些粗糙和幼稚，但它却是中国古代家具发展史上的童年。因为有了它，才会有以后浪漫神奇的低矮型家具，华丽润妍的温高家具，民族精粹的明式家具，雍容华贵的清式家具。它是中国古典家具的源头，将永远显示着不配的魅力。彩绘木案于1978年在山西襄汾陶寺遗址2001号墓出土，用木板斫销成器。案面和案足外侧涂绘，所用的颜料大多为天然矿物，如红色用朱砂，赭色用赤铁矿。出土时，案板已稍塌陷，案上正中放折腹陶器，此器为商周铜禁之祖型，它是中国迄今出土最古的木质家具。

收藏万花筒：明式家具的“十六品”

明式家具可归纳为五组，共十六品。分别为：第一组：简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆。第二组：浓华、文绮、妍秀。第三组：劲挺、柔婉。第四组：空灵、玲珑。第五组：典雅、清新。但在明式家具中，并不是完全的尽善尽美。

明式家具指什么？

明代随着手工业的进一步发展，家具成了流通的商品，许多文人雅士参与了室内设计和家具造型研究，这些都促成了明代家具的大发展。明代家具在继承宋代家具传统的基础上，发扬光大，推陈出新，不仅种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范，逐渐形成稳定、鲜明的明式家具风格，把中国古代家具推向顶峰时期。明代家具是在宋、元家具的基础上发展成熟的，形成了最有代表性的民族风格“明式”。明式家具的产地主要有三处：北京皇家的“御用监”，民间生产中心苏州与广州。明式家具的品种十分丰富，保留至今的，主要有凳椅类、几案类、橱柜类、屏联类、床榻类、台架类等。

明式家具有哪些雕刻手法？

明式家具的优点除结构精巧、造型优美外，在家具装饰方面，经过几百年的积累，无论是题材、手法或纹饰等方面，善于提炼，精于取舍，把家具的装饰艺术提高到前所未有的水平。明代家具的装饰，主要是通过木纹、线形、周刻、镶嵌及附属构件等方面来体现。明代家具的雕刻手法，主要有浮雕、透雕及圆雕相结合等多种，其中以浮雕最为常用。浮雕是将所雕纹样突出平面；透雕是将纹样的底子缕空，留存纹样；圆雕则是雕出立体实物。明代家具上的雕刻题材十分广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、牡丹、宗教图案等十多类。刀法线条流畅，形象生动，极富生气。

清式家具指什么？

清代经历了近三百年的历史，家具由继承、演变到发展，在形制、材料、工艺手段等多个方面形成了其独特之处，其造型厚重，形式繁多。清式家具在造型上与明式家具的风格截然不同，首先表现在造型厚重上，家具的总体尺寸比明式家具要宽，要大，与此相应，局部尺寸、部件用料也随之加大。比如清代的太师椅，三屏式的靠背、牙条、腿足等协调一致，造成非常稳定、浑厚的气势。这是清式家具的典型代表。清式家具在结构上承袭了明式家具的榫卯结构，充分发挥了插销挂榫的特点，技艺精良，一丝不苟。凡镶嵌方面的桌、椅、屏风，在石与木的交接或转角处，都是严丝合缝，无修补痕迹，平平整整的融为一体。家具的主料木材，选料极为精细，完整得无一瑕疵。硬木家具的部件和零部件，如抽屉板、桌底板及穿带等，所用的木料都是硬木。

为什么清式家具在造型上一味追求繁缛，其装饰方法与明式有什么不同？

清式家具多结合厅堂、卧室、书斋等不同居室进行设计，分类详尽，功能明确。其主要特征是，造型庄重，雕饰繁重，气度宏伟，脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴气质，形成了清代家具的风格，家具工艺到了清代总的来看造型已趋向笨重，并一味追富丽华贵，由于繁缛的雕饰破坏了造型的整体感，触感也不好。但在民间，家具仍沿袭“明式”程式，保留了朴实简洁的风格。根据学者们的研究，清代家具工于用榫，不求表面装饰；京作重蜡工，以弓镂空，长于用鳔胶；广作重在雕工，讲求雕刻装饰。装饰方法有木雕和镶嵌。

收藏一点通：清代家具的用材

清代家具的品种，在继承明代的基础上，有所发展，出现了不少新品种。在用材上，清代中期以前的家具，尤其是宫中家具，常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木。其中以紫檀木为首选，其次是黄梨木。用料讲究一色，各种木料互不接用，为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠，有的家具采用一木连作，而不用小材料拼接。例如宫廷紫檀家具，其透雕的花牙往往与腿足和牙条一木连作，用料大，浪费多，但气派很大。因此，就气派而言，清式家具要比明式家具大的多。清代中期以后，紫檀木、黄花梨木等材料告缺，遂以酸枝木代替，因此，清代乾隆以后的高级家具多数采用酸枝木。

为什么清代多使用骨嵌类家具，其制作工艺有哪些特点？

     骨嵌工艺用于器皿上虽然很早，但是骨嵌工艺用于家具上还是清代的创举。骨嵌工艺的鼎盛时期是清乾隆中叶。其艺术特点有：骨嵌工艺精良，拼雕工巧。防止脱落，虽天长地久，仍保持完整形象。骨嵌表现形式分为高嵌、平嵌、高平混合嵌三种。骨嵌用材多为红木、花梨木等贵重木材，因其木质坚硬细密，镶以骨嵌更显出古拙、纯朴。骨嵌题材大致可分为人物故事、山水风景、花鸟静物和纹样四类，家具制作得以借助各处工艺美术手段的处理。

收藏一点通：明清家具的金属饰件

     明清家具在使用和保护功能上常用金属作辅助构件。它们不仅对家具起到进一步的保护和加固作用，同时也为家具增添了色彩。明清空具的金属饰件主要有合页、面叶、扭头、吊牌等。合页，是装在箱子的上盖、柜子的门边便于活动的构件，由两块铜板共同包裹一根铜轴组成，可开可合，故名合页。面叶，是在柜子或箱子中间衬托扭头、吊牌的饰件，由两块或三块组成，通常用两块，或左右，或上下使用。扭头，是为上锁而备的饰件，通常在对开的门边上各装一个，如果两门中间有立栓，则在立栓上也装一个。吊牌，是便于牵引柜门或抽屉的饰件，较大的器特则用吊环，都固定在家具的特定部位。

民国古典家具有哪些特点？

     从清末到民国，中国社会经历了暴风骤雨的洗礼。这种历史巨变也深深地影响到中国古代家具行业。自西风东进以后，中式家具受到西方家具的影响，家具日益追求装饰雕刻，迅速“洋化”起来。如广式家具几乎将整件家具都加以雕刻，使不少家具变成了一件件雕刻工艺品。这些家具雕刻精细，式样新颖，既是地道的中国制造的“西式家具”，也是“洋气”十足的中国家具。中国古代家具的传统受到很大的冲击，产生了较大的变化，能够创造出新的品种来。

 当代古典家具成了一种新的潮流，但与古代家具有何不同？

     中国古家具经历了几千年的悠久历史。到今天，依然令人瞩目。同时，在家具制造业方面，一些设计师汲取中国古代家具的精髓，创造了新古典家具。新古典家具不但结合了现代的工业技术，而且仍然继承了传统古典作品工艺精良的优点。在一些重要的局部处理上，能工巧匠的手工技术仍然发挥着现代化机械难以替代的作用。在家居装饰方面，古代家具装饰成了一种新的潮流；特别是明式家具，选用色泽纹理美的硬质木材，以蜡饰表现天然纹理和色泽，浸润了古人追求古朴雅致的审美趣味。现代的家居环境配上典雅秀逸的古典家具，给人以一种出人意料的和谐和旷古幽静的情愫，在烦嚣世俗中涤尘静心。

收藏者通过什么方法，可以判断家具制作的年代？

     判断家具制作年代主要根据：首先，纹饰。纹饰可以反映一个年代的流行时尚，相应的年代瓷器的纹饰在家具上往往多又体现，而瓷器的年代又准确无误，以瓷器纹饰来推家具纹饰，作为判断年代的依据，可放在首要位置，准确率极高。其次，做工。在明至清家具的制作中，做工手法演变有一个清晰的演变过程。将这种手法符号化，可以对家具制作年代有较准确的判断。但用这个依据来判断做工简单的家具时需要小心一些。再次，材质。材质的地域性特点十分明显，用材质来判断乡村家具的产地及年代可以起一定的作用。

如何通过家具的特点，判断家具艺术品质？

     第一，造型艺术的优劣，是决定家具价值的重要因素。王世襄先生提出过家具的“十六品八病”，可将其作为判断家具艺术价值高低的准绳。第二，制作工艺的水平。此方面可以从结构的合理性，榫卯的精密程度，雕刻的功夫等方面去衡量。第三，在判断古典家具的过程中工艺标准和完整程度也是很重要的，尤其应该注意硬木家具和髹漆家具的打磨工艺是否完美。第四，看该家具的“路份”。所谓路份，是指明清家具美学、文物与实用这三种价值的总和，这与价格有很大关系。

如何衡量古董家具的价值，有何具体标准？

古董家具的价值取决于以下五点：材质、年代、工艺、门类、完整性。“材质”，通常价值最高的依次为：黄花梨、紫檀、老红木、鸡翅木、铁梨木、花梨木、楠木、榉木、樟木、松木等。“年代”系指家具生产的时期，不同时期也就有着不同的艺术价值。“工艺”，所谓工艺包括两个方面，一是家具的结构与造型，二是家具表面的装饰工艺。“门类”，分为厅堂家具、书斋家具与卧房家具。其中艺术价值最高的是厅堂家具，其次是书斋家具。“完整性”，要认真看清是否残缺，是否填过部件。

收藏万花筒：维多利亚式古典家具

        维多利亚古典家具的图案花纹包括古典、洛可可、哥特式、文艺复兴、东方的土耳其等，十分混杂。家具由机器制作，如金属管材、铸铁、弯曲木、层压木板。椅子装有螺旋弹簧，装饰包括镶嵌、油漆、镀金、雕刻等。采用红木、橡木、青龙木、乌木等，构件厚重，家具有舒适的曲线及圆角。

收藏古董家具时应注意哪些方面？

从古董家具的挑选、价格、加工及保养四个方面作简单分析：第一，挑选，古董家具的材质可分为“软木”和“硬木”两类。硬木密度较高、纹理较细、质量也较重，故硬木比软木更为名贵。其中的紫檀木、黄花梨价格十分昂贵。软木

则有楠木、榉木、榆木、柏木、楸木、杉木、白木、樟木等。第二，价格，古董家具的价值定位主要以“年代、材质、稀有性、完整性及造型品相”为主要依据。硬木中的紫檀木、黄花梨家具可以卖天价。故热衷古董家具的人，不妨参考紫檀木、黄花梨家具的样式，来挑选软木材质的家具。第三，加工，小处着眼的加工整理，是古董家具重获新生的必要过程，加工的精密程度可从以下看出：抽屉底板的整理、磨光是否细致、上漆是否均匀、木纹是否完整、橱柜背板披麻布是否完好等等，都是需要注意的地方。第四，保养，古董家具的保养要细心。在冬季使用暖气的过于干燥的房间中，最好同时使用加湿器，以防家具干裂。

危害古代家具的两大天敌指什么？

干燥和潮湿，是古代家具保护的大敌。古代家具主要由木质纤维材料制成，属吸湿性物质，对干、湿最为敏感。木纤维中一般都含有水分，其含水量通常是本身重量的12%-15%。如空气湿度过低，木材含水量不足，家具会翘曲变形，干裂发脆，缝隙增多、扩大，结构松动，强度降低。但空气湿度过高，会使木材膨胀。由于木材膨胀是各个方向不相同（横向膨胀为6%～13%，径向3%～5%），故家具会产生扭曲变形。此外，湿度过高，适宜霉菌及害虫的生长繁殖，使家具极易发霉、生虫、腐朽。为此，古代家具的保护，必须要有一个湿度适中的环境。

根据古代家具的材料特性，如何防止干燥和潮湿？

根据古代家具的材料特性，空气的相对湿度应掌握在50%～65%，其升降幅度可采取下列措施加以控制：一、室内如过于干燥，可置多叶盆栽植物，也可安放盛有清水或浸水纱布的器皿，通过增加水分蒸发，来提高空气湿度。二、地面勤洒水。但仅限于泥地、砖石地面或水泥地面。不吸水的地面不宜采用此法。三、门窗上装置帘子，防止日光直射，减缓室内水分蒸发。防潮湿主要方法是：一、室内潮湿往往与建筑不善有关，壁潮湿可加护着板，也可在内墙面刷防潮水泥或防水胶。二、有条件的地方可在室内安装空调设备，以恒定室内气温与相对湿度于标准范围内。三、古代家具的腿脚最易受潮腐朽，故在腿脚下可置硬木垫。四、掌握室外气候规律，利用自然通风除去潮湿。五、空间较小的室内，可采用吸显剂降低温度。常用的吸湿剂有生石灰、木炭等。

如何对家具进行保养？

一、除尘，用软毛刷将浮尘刷去，再用较柔软的布料缓缓擦拭。忌用鸡毛掸掸扫明清家具，因为鸡毛掸能划伤家具表面。二、防蛀，蛀虫市家具的大敌，需要定期检查，发现有蛀虫，要及时用药物杀灭。三、防干湿，空气湿度低，家具会开裂变形；空气湿度高，会使木材扭曲变形。四、防光，光线中的红外线会使家具产生翘曲和脆裂，紫外线会降低木纤维的机械强度。即使光线停止照射后，它还会继续起破坏作用，是一种化学变化过程。五、防破，搬运时，要轻抬轻放，或者用厚塑料泡沫包装严实后再搬运。六、防湿布，湿布市古家具的天敌，湿布中的水分会和空气中的灰尘混合，形成颗粒状，摩擦家具表面，便会对对其造成危害。七、上蜡，蜡是对家具的保养，需要在家具完全清楚灰尘后进行，否则会形成蜡斑，或造成磨损，产生刮痕。

为了防止光线对古代家具的损害，应采取哪些措施？

光线对古代家具有损害作用，光线中的红外线能引起家具表面升温、温度下降，从而产生翘曲和脆裂。而紫外线的危害更大，它不仅可使家具褪色，还会降低木纤维的机械强度。光照对木纤维的破坏作用是一种渐进的化学变化过程，即使停止光照后，在暗处它还继续起破坏作用。为了防止光线对古代家具的损害，可采取下述措施：一、安装百叶窗、遮阳板、凉棚、竹帘、布帘等，防止光线直射室内。二、选择厚度3毫米以上的门窗玻璃。因为玻璃越厚，吸收紫外光越多。此外，也可选用毛玻璃、花纹玻璃或氧化钴的玻璃。

如何对古家具进行修复？

古旧家具的修复时一个极其复杂的过程，从进厂到完成修复，需要很多道工序和严格的质量检验。为了保存其古旧的神韵，大多需要以精湛的传统手工艺为主要修复手段。而为了达到修复的效果，常借鉴现代化的木材加工工艺。第一，拆解。首先需要仔细观察家具的结构，在不同部件上标好序号以方便后来安装，按照与原家具组装时相反的顺序把家具拆开。第二，清洗。除去浮尘和积土可用大功率吹风机吹。第三，去漆。一般是用细砂纸轻轻打磨，较硬的部位使用刀刮。第四，木工整修。缺损的部分必须找同质同色的老料修补完整。第五，精打磨。毕现无遗的木质肌理和纹路，是最耐看的朴素美。第六，做漆面或髹饰。做漆面并不是简单地刷漆，而是尽可能保留原有漆面，大多数的古旧民间家具擦蜡即可。

收藏一点通：未来家具五大潮流

未来家具设计将向以下方面发展：

第一，个性。家具既要体现家的共同需求，也要反映人的不同个性。

第二，更新。旧家具不要随便弃，有些将会采用提高等级的方法翻新成更实用的家具。

第三，刺激。在家具设计方面，采用刺激性艺术设计的小型家具，如灯饰将会备受重视，因为它善于表达拥有者的情感，其开关新奇别致，极具动感。

第四，安全。未来的家庭将会更重视安全的因素。因此，家具会更重视保护式艺术的设计，不仅环保，更能防火和保温。

第五，舒适。人们不再像以前喜欢红木家具那样注重家具的保值，相反，家具的舒适程度成为人们首先考虑的因素。

编辑：浩浩

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