天下第一案:黄花梨案——亮相纽约佳士得

 

2012年3月21日～22日，纽约洛克菲勒中心佳士得的两场拍卖，引起业内行家的热切关注。其中，编号为2802的“美国私人珍藏黄花梨家具”专场，共推出13件黄花梨家具。3月22日的“中国瓷器与工艺精品”专场中，家具虽然不多，但是一张长达4.52米的“明末清初 十八世纪 黄花梨架几案”，曾被马未都[微博]称为“天下第一案”上拍，原藏于美国丹佛博物馆，今春不知何故亮相拍卖行，引人侧目。

 

明末清初黄花梨架几案

 

明末清初黄花梨嵌桦木长方香几

 

明末清初黄花梨圈椅一对

　　本刊记者专门就佳士得此次两场拍卖及“天下第一案”，采访了几位业内行家，了解“天下第一案”的来龙去脉，分析春拍行情，以飨读者。

 

　　马未都与“天下第一案”

 

看过《马未都说收藏》的读者或许都还记得，他曾万分遗憾地提到过一张过手却未收藏的“天下第一案”。

 

原文是这么描述的：我在福建莆田的一个祠堂里，曾经看过一张非常大的黄花梨案子。福建人的宗祠观念特别重，所以每个村里都有宗祠。那张案子非常巨大，长4.2米，案面是一块独板，俗称“一块玉”，就是说整块板跟玉似的，漂亮至极。从那以后，我再也没见过这么漂亮的案子。这张案子几百年来都在这个宗祠里，受无数人的礼拜。可惜最后还是被拿出来卖，整个村里的人都在场院上坐着，买的人点好钱，全体村民一人分一份。以我当时的能力，没有办法买下这张大案。这案子现在在美国丹佛博物馆展览。我去丹佛博物馆讲课时，又看到这张案子，非常震撼。

 

　　这张黄花梨大案经过几百年的历史，在村子里起到一种凝聚力的作用。但村里人为了分笔钱，把几百年的案子卖掉了，最后辗转到美国，被人家珍而重之地供起来了。以后有机会去丹佛的人，一定要去看看这张“天下第一案”。

 

　　多年过去后，这张国人以为再也无缘相见的“天下第一案”，不知何故，竟被出让拍卖，背后的故事，惹人联想。

 

 

　　马未都提到大案时，措辞严谨，只说“这案子现在在美国丹佛博物馆展览”，并未讲说案子归丹佛所有。实际上，大案的拥有者是美国一对藏家夫妇，并不是丹佛。

 

　　那么，福建莆田的大案，是如何卖到美国，并进入丹佛展览的呢？

 

　　一位艺术品摄影师氓卡告诉记者，他前几天正好和当年卖出案子的古董商聊到此事，了解到，这张黄花梨大案原先属于一户大户人家，用在家中陈设。文革时，物主因为惜物，怕被砸毁，就将大案捐给当地的一家尼姑庵。上个世纪90年代初，村委会不知道什么原因将它拿出来出售。第一手买家是台湾古玩商施先生。后转卖到天津潘先生手上，再经他手到了香港伍嘉恩手中，1996年从香港卖到美国。

 

　　据香港古董商、业内行家蒋念慈透露，这个大案当年是美国藏家私人借给丹佛博物馆展览的。为什么借给丹佛长达16年之久？因为美国艺术品税收繁重，将案子放在博物馆里展览，即可免税。直到去年，因物主家庭变故，将大案送到纽约佳士得拍卖，再次引起轰动。

 

 

　　在拍卖之前，已有多位行家对大案成交价做了预测。香港古董商蒋念慈认为，“应该在3000万人民币才合理，如果不靠近这个数字的话，这个价格就不合理，就没到它的市场价值。当然，如果再往上走的话，走多高，全看买家的兴趣。”

 

　　3月22日，这张备受瞩目的大案，估价150～200万美元，成交价908.3750万美元，折合人民币约为5645万元，溢价高达4.5倍。

 

　　台湾著名古董商、苏富比[微博]拍卖公司顾问陈仁毅先生在接受本刊记者采访时，评价道：“这个成交价相对合理，价格并不算高。”他认为，在当前的艺术环境下，只要是稀有的艺术品，几乎都可以卖个好价钱。因为不管经济大环境如何波动，投资市场永远都有新钱、热钱进来，5000万元，对中国艺术品市场来说，早已不是新鲜事。

明末清初 黄花梨长方凳

 

明末清十八世纪 黄花梨方角柜

几经易主，此次大案的命运又是如何？据蒋念慈透露，大案被香港古董商瞿建民的太太举拍买走。辗转16年，“天下第一案”又回到亚洲。　　从“天下第一案”看中西方艺术审美

 

3月21日，“美国私人珍藏黄花梨家具”专场拍卖，13件家具，8件成交，5件流拍，成交率61.5%，成绩平平。

 

　　陈仁毅对这个成交结果，并不意外。他分析，主要原因，还是精品不足，家具不够好、来源不够好。而且在西方国家拍中国家具，看谁在买、谁会买非常重要。此次拍卖，大部分家具还是被香港和大陆不成熟的买家拍走，在现场很少看到西方行家出手。

 

　　拿“天下第一案”来说，这件18世纪的架几案，西方行家的关注度并不高。因为18世纪的中国家具代表，不是黄花梨。也就是说，黄花梨家具在18世纪的中国家具史上不具标志性。所以西方人不会花这么大的代价买18世纪的黄花梨家具。

 

　　陈仁毅告诉记者，西方人早在1922年～1944年就开始接受中国家具，建立了一套完整的审美体系。他们会结合家具在工艺史上的年代、地位和艺术性，综合考量其艺术价值。对家具的材料、美学、工艺、哲学、历史等部分，都比中国买家成熟太多。“而中国买家看家具，通常只关注两点：一是材料、材料、材料；二是尺寸、尺寸、尺寸。这张大案之所以出现中国人热捧、西方人冷观的局面，中西方的审美差异和价值判断，或许起到了很大的作用。”陈仁毅说。

 

　　蒋念慈也认为，此次佳士得拍卖现场，生意人买的多，真正的行家出手的很少。而一场拍卖是否成功的衡量标准，应看是否有行家出手、行家的关注度有多高。在这方面，中国的艺术品收藏市场，尤其是家具收藏市场，还应亟需提高审美水平。